Tierra americana es el número 1 en el Tiempos de Nueva York lista de los más vendidos, y nunca iba a ser menos.

lo que no quiere decir las fallas deJeanine Cummins' El nuevo libro no es numeroso ni está bien documentado. La novela, que se centra en una madre y un hijo mexicanos que huyen a la frontera para escapar de un capo del cartel que hace girar los bigotes, trafica libremente en estereotipos dañinos, falsa justicia social y simplemente mala escritura. Cummins es no mexicano, pero se apoya mucho en obra preexistente de autores mexicanos y chicanx. Las copias anticipadas citan al ex esposo indocumentado de Cummins a modo de calificación, pero olvida mencionar que es irlandés. Sin mencionar, el verdaderamente desafortunadocentros de mesa durante un evento para el libro.

Cualquiera de estas ofensas podría haber sido suficiente para acabar con un libro más pequeño. Pero para un gigante como Tierra americana, la indignación es solo más combustible para el fuego.

El apoyo institucional masivo detrás del libro esencialmente lo garantiza. Desde el momento en que la novela se vendió por un precio muy promocionadosiete cifras en una subasta de nueve vías, se puso en marcha la maquinaria de creación de éxitos. Un gran avance por sí solo no garantizará un éxito de taquilla, pero a menudo cataliza el tipo de campaña promocional implacable que puede asegurar los elogios de los gigantes editoriales como StephenRey y Don Winslow, un oferta de película con la productora de Clint Eastwood y sin parar cobertura en virtualmente cada mayor salida.

Incluso cuando esa cobertura de alto perfil es negativa, prueba que para un libro de Tierra americanaperfil, no existe la mala prensa. Parul Sehgal's cacerola inequívoca de la novela y su "maulling of the English language" es solo uno de casi una docena de éxitos separados en el documento de registro, pero ciertamente no impidió que Cummins obtuviera el santo grial de los patrocinios de libros, an selección del club de lectura de Oprah, poco después.

Puede ser tentador ver la buena fe como la elección de Oprah como respuestas meramente sordas a las críticas en curso, pero la verdad es que apenas hay una conversación. En un panorama mediático donde es cada vez más difícil para lanzar un libro revelación particularmente ficción, los editores tienen que hacer casi todas sus apuestas en solo un puñado de títulos principales, y los hitos que pueden darle a un libro una oportunidad para convertirse en el número 1 en ventas a menudo se negocian mucho anteslos consumidores leen una sola palabra. Este enfoque de todos los huevos en una canasta unge libros como Tierra americana como efectivamente demasiado grande para fallar. Quiero decir, incluso el Tierra americanacancelación de gira anunciado el miércoles por el editor de Cummins Libros Flatiron una división de Macmillan, hizo poco para evitar que el libro llegara fácilmente al puesto número 1 en ventas esa misma noche. En todo caso, la controversia solo ha aumentado la visibilidad del libro como contragolpe al contragolpe fomenta, y se anima a los lectores a comprar una copia precisamente porque está en “el centro del discurso.”

Cummins y sus defensores han enfatizado que la culpa es de la industria que le pagó para publicar esta historia, y hasta cierto punto tienen razón. La industria permanece tan blanco como siempre, con menos del 6 por ciento de empleados latinos y en un negocio obsesionado con replicar éxitos pasados, menos de un percentil de los 500 títulos más emulados son de autores latinos. Se necesita una gran coordinación para publicar un libro tan visiblemente como Tierra americana, y la mayoría de las veces, el denominador común entre los muchos guardianes en el camino es la blancura. Cuando Flatiron Booksdice "al discutir Tierra americana,finalmente volvemos a la intención de la novela y cómo nos afecta como lectores”, está claro quién es y quién no es parte de ese “nosotros”.

Pero cuando Cumminshace hincapié en la diferencia entre editores y escritores, ella no menciona que es un producto de esa misma industria que, cuando se trata de hacer un éxito de ventas, en gran medida no logra imaginar o comercializar a lectores no blancos. Cummins gastó 10 años sobre la fuerza de ventas de la compañía que publicó sus primeros tres libros, y parece compartir la concepción de la industria de un lector blanco platónico de clase media. “Siempre quiero asegurarme de que mi lector tenga una entrada fácil a la historia,” ella dijo Semanal del editor al describir su decisión de convertir a Lydia en la protagonista de la novelanotoriamente clase media y educada. “[Lydia] viene de una vida más familiar para nosotros.”

Uno tiene que imaginar su “nosotros” como el de Flatiron. El lector ideal para Tierra americananunca iban a ser los inmigrantes morenos y de bajos ingresos de los que se convierte en material de trama. En la nota de su autora al final de la novela, Cummins cita su deseo de ser un "puente" como el ímpetu para escribir un libro fuerasu propia experiencia, pero si es así, el puente nunca se extiende muy lejos.

Y así, Tierra americanano falla en ser una narración compleja sobre la crisis fronteriza. De todos modos, ese no era su verdadero objetivo. En cambio, logró ser exactamente el tipo de historia de inmigrantes simplificada y altamente comercial que los lectores blancos mantendrán en el negocio durante años.por venir, una prueba perfecta de que la industria editorial funciona exactamente como se esperaba.